Juegos para actores y no actores.Teatro del oprimido

El Teatro del Oprimido recibe influencia del Teatro Épico de Bertolt Brencht y de la Pedagogía del Oprimido de Paulo Freire. Las técnicas son las que comprenden unos juegos y dinámicas múltiples que se describen en su libro "Juegos para actores y no actores" para posteriormente analizar las opresiones y relaciones de poder y así poder combatirlas.El Teatro del Oprimido es teatro en la acepción más arcaica de la palabra: todos los seres humanos son actores, porque actúan, y espectadores, porque observan. Somos todos espectactores. El Teatro del Oprimido es una más entre todas las formas de teatro.

El elemento más importante del teatro es el cuerpo humano; es imposible hacer teatro sin el cuerpo humano. Por esa razón, este libro utiliza los movimientos físicos, formas, volúmenes, relaciones físicas. Nada debe hacerse con violencia o dolor en un ejercicio o juego; al contrario, siempre debemos sentir placer y aumentar nuestra capacidad de comprender. Los ejercicios no deben hacerse guiados por espíritu de competición: debemos intentar siempre ser mejores nosotros mismos, y nunca ser mejores que los demás.

Espero hacer con este libro una contribución al teatro actual. Creoque el teatro debe traer felicidad, debe ayudarnos a conocer mejor nuestro tiempo y a nosotros mismos. Nuestro deseo es conocer mejor el mundo en el que vivimos para poder transformarlo de la mejor manera. El teatro es una forma de conocimient y debe ser también un medio de transformar la sociedad. Puede ayudarnos a construir el futuro, en vez de esperar pasivamente a que llegue.

-Prólogo para esta edición: La Royal Shakespeare Company, el teatro en las cárceles y los campesinos sin tierra

-Propuestas preliminares

-Prefacio: La hermosa fábula de Xuá-Xuá, la hembra prehumana que descubrió el teatro

Capítulo 1 -EL TEATRO DEL OPRIMIDO EN EUROPA

     -Introducción -Teatro Imagen -Primeras experiencias con el Teatro Invisible

     -Teatro Foro

     -Una experiencia en Godrano (o el último espect-actor/protagonista)

Capítulo 2 -LA ESTRUCTURA DE INTERPRETACIÓN DEL ACTOR

     -La emoción prioritaria

     -Racionalizando la emoción

     -En busca del tiempo perdido

     -Estructura dialéctica de la interpretación

Capítulo 3 -EL ARSENAL DEL TEATRO DEL OPRIMIDO

     -Introducción: Un nuevo sistema de ejercicios y juegos del Teatro del Oprimido

           I. Sentir todo lo que se toca

           II. Escuchar todo lo que se oye

           III. Activar los distintos sentidos

           IV. Ver todo lo que se mira

           V. La memoria de los sentidos

     -Algunas técnicas del Teatro Imagen

     -Técnicas generales de ensayo

     -Ensayos para la preparación de un modelo del Teatro Foro o cualquier otro tipo de espectáculo

Capítulo 4 -TEATRO FORO: DUDAS Y CERTEZAS

     -Veinte temas fundamentales